“如果把设计师作为一个撰写者，材质一定是语言或者是词汇。对于语言，我没有偏好，站在使用者的角度，选择最恰当的材质。”

　　在“是否恰当”中做出选择，就一定会有比较与思考。制作家具的过程中，比较材质的软硬度，思考形制的适配感往长远看，一把椅子在诗意化的栖居里，是否在功能性和生命力上找到平衡的表达，不会褪色？这是设计师韩轶经常会思考的问题，也是班兰坚持探索中国现代主义风格之路的习惯使然。正因如此，才有了一把椅子的迭代进化：龙泉S椅。跟随安邸AD的镜头，龙泉S椅的生长过程跃然眼前。

　　龙泉S椅是由中国圈椅的潜移默化而生发出的再一次设计，在提纯中找到更舒服的形态存在、更准确的使用尺度关系，是班兰对中国现代风格的准确表达。向过去寻找解法，似乎是许多设计师乐于揣摩的事情。如果明式圈椅让人有种在博物馆中隔栏相望的距离感，那么在1944年，丹麦设计巨匠汉斯韦格纳（Hans J. Wegner）融合Klismos椅和明式圈椅的特点设计出了的“中国椅”，可以说是拉近了人与圈椅之间美感的距离。而经过漫长的平静后的今天，将功能与形制的匹配极致表达的龙泉S椅，则再度让圈椅的美更加贴近当下的生活，班兰创始人兼设计师韩轶说：“明代的圈椅非常完美，但那个完美属于明代。每个时期会有不同的需求，对于⼈的关注、整个环境的变化、包括生活样态的变化，都是今天的设计师需要思考和叠加进去的。我们之所以尽全力去实现迭代，只是想把这种美放至今日今时，放在更恰当的今天的生活中去。”

　　圈椅历经了数百年，时光往往不只镌刻岁月的年轮，更滋养出向上生长、茂盛喜人的枝干。龙泉S椅在古往今来的传承间，实现了现代生活与传统气韵的平衡表达。

　　看见一个好的家具，人们往往会好奇它的制作过程。这次在班兰总部工厂的车间里，我们目睹龙泉S椅从无到有的全过程，班兰定制的“任务车”在不同工作站间有序穿行，按工艺流程逐步打磨部件。班兰采用柔性生产模式，其起源可以追溯到以丰田汽车公司为代表的丰田生产模式（Toyota Production System），班兰定制出来的模式在内部被称作“BPS”，从品牌创立之初，便由制造业专家打造出这套灵系，做到了无库存，准时交付。其核⼼特征包括生产设备的灵活性、生产流程的可调度性、供应链的灵活性以及员⼯的多样化技能。这⾥是“作坊式的现代化工厂”，满足多零件多规格的家具生产链条在手工打磨与自动化智造之间的有序切换和平衡。在班兰，所有作业节点由精细的生产排程控制，每一个过程则是人工和机器精工细作打磨而成。

　　细看龙泉S椅，不仅视觉上赏心悦目，使用上更是得心应手，以舒适自然的姿态融⼊现代家庭的生活。龙泉S椅的靠背、扶手集于一根弧线，从实木开料到定厚、出榫、排钻等工序，再到五轴联动数控加工中⼼的全自动化精密造型，工序复杂。这是一次次对产品打磨调整后的科学结论，组装起稳固的骨架，实现设计中的形制。而木材与皮革的拼接包裹处，又是规则细密的缝线手工技艺倾注的心血，让龙泉S椅拥有了高雅不凡的气度，将东方气韵和现代精神展现得淋漓尽致。两种截然不同的制作方式各有所长，深谙此道的班兰在龙泉S椅的制作中，配比出了手工与科学间的平衡表达。

　　当人们坐在龙泉S椅上，感受皮质椅圈的温润时，韩轶对于人与科学的平衡表达，也在不经意间传递着。时间会在很多事物上留下痕迹。韩轶多年前去米兰出差，入住宝格丽酒店时发现经典的意大利家具因为常年的使用，实木扶手已经磨出了白边。“这种磨损是正常的，有些人喜欢，但我觉得需要解决，因为一个美的东西也许可以有更好的方案。”于是，就有了龙泉S椅最为独特的皮质椅圈和靠背，以及45度相切的碰撞。设计师丰富的创造力，与有关时间的真理表达，也再度实现了平衡。

　　“做一件前所未有的东西，有人把它带回家参与到他的生活中，是造物的快乐”，这是韩轶的快乐。因此，他非常执着于对龙泉S椅的反复打磨：前后七、⼋年的时间，总共三、四十版的调整，远比想象的要长。韩轶说：“有两个驱动力，第一是形制，第二是功能，而功能又包括了外化的实用功能，内化的材料工艺等，一直在这两条线上不断地否定、肯定、再否定圈椅要舒服，宽高比要小，坐深要短，但是这种低和短对个子高的人而言，兼容度是不够的。为此，我放弃了两个特别酷、特别俊朗的形制打磨本身就是最有魅力的一个创作结果，过程的本身就是结果。”身为班兰的创始⼈和设计师，他有足够的时间与试错空间。为了让使用者更好感受到龙泉S椅的美好，他不由自主地推进更加周详和细腻的思考与尝试，看得出来，他乐在其中。

　　在韩轶眼中，龙泉S椅的靠背和材质要更加现代，纤薄的设计语言搭配丰富的内部填充材质，为不同的脊背提供不同的舒适度。而下挂靠背内部的薄片设计至少经过一万次的耐折弯强度测试，以确保班兰提出的十年质保。此外，龙泉S椅有墨橡木、白橡木和黑胡桃木三种不同材质、木色，再结合木质和皮革两种座板的变化、十种色彩的皮质椅圈选择，充分满足不同空间的风格需求。凡此种种的实现，都传递着造物的满足感，当有人将龙泉S椅带回家中，参与其日常，造物与使用的平衡自然实现。

　　“不仅是中国设计师，我发现很多西方设计师也对明式圈椅的形态情有独钟。扶手、靠背等功能集于一根线，不仅有形式感，也是⼀种带有中国艺术精神的提纯、简化和抽象的结果。”交谈间，韩轶毫不掩饰对圈椅这一课题的浓厚兴趣。同样，相信在对东方传统美学的所思所感中，班兰也会继续探求、开拓中国现代风格家具更为广博的天地。

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